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His Trysting Places Clippings 2/42
Moving Picture World, New York, October 31, 1914.
Scene from „His Trysting Place“ (Keystone).
(...) Moving Picture World, Oct. 31, 1914
& Scene from „His Trysting Place“ (Keystone).
(...) Moving Picture World, Oct. 31, 1914
„As soon as Chaplin started his antics“
Editorial content. „His Trysting Place
A Two-Reel Keystone That Is a Scream
from Beginning to End.
Reviewed by Louis Reeves Harrison.“
„Cast:
Charles Chaplin
Mabel Normand
Max Swain“ Mack Swain
„Phyllis Allen
Who they are cast for is lost in the shuffle. And it really
does not make the slightest difference. We begin
to laugh within a few seconds after the farce begins and we
keep it up until there is really need for tragedy relief.
Critics get the frozen face from trying to discover merit where
it is most successfully hidden. In the average screen
portrayal, they are eternally anxious to find something really
praiseworthy that they may not have to compromise
with their own consciences, and this is a sad business in other
respects. The average picture has about the same effect
on me as an after-dinner speech – both are usually inadequate
expressions of a desire to make an impression – but
I began to snicker as soon as Chaplin started his antics
in Scene 1, Act 1, and the two reels slipped away
before I realized it, though I will find it no easy matter to tell
you what I was laughing at. Who cares?
Productions of obvious merit need no publicity. They
take care of themselves, whatever critics, either favorable or
carping, may say. Their commercial value lies in their
inherent apposition of good structure, better treatment, and
the best of acting. The comic spirit is entirely too deep
and subtle for me to define. It defies analysis. The human
aspect is certainly dominant. It is funniest when it is
rich in defects of character. The incongruity of Chaplin‘s
portrayals, his extreme seriousness, his sober attention
to trivialities, his constant errors and as constant
resentment of what happens to him, all this has to be seen
to be enjoyed. He merely sits down in the kitchen
to read the war news, while Mabel tries to tend the baby
on the kitchen table and make bread at the same
time. He leans back and puts one foot on the stove, upsetting
the boiling kettle, when a dame leaps up and burns his
leg, then trouble begins. There is no end of it. One aggravating
triviality leads to another, until we are plunged into the
the complications of a well-devised screen story.
There might as well be no end to it. No fatigue results from
two reels – no fatigue for the spectator. Chaplin must
be an acrobat to stand the strain. Mabel helps materially in all
the amusing scenes that follow, and she exhibits the
endurance of a trained athlete in her strenuous role. ,Max‘ was
never funnier than Chaplin, and no attractive comedienne
I recall could survive the activities of smiling Mabel and still
smile. Great team!
While learned gentlemen are discussing Oedipus
and attempting to explain the extremely simple plot
of Shakespeare‘s Comedy of Errors, the reduplication of a
coincidence, we are having more than one veritable
Comedy of Errors in real life, before our eyes, so why go so
far a-field? The Keystone comedies are delightfully
realistic. They are of today. They are not revived skeletons
in tawdry costumes. They depict weaknesses which
any mixed audience is quick to recognize and enjoy. What they
are about is of minor consequence. They start us laughing
and keep us laughing, with no other purpose than that of chasing
away dull care, and their chief charm seems to lie in their
utter unaffectedness. They do not strain for effects nor pretend
to be funny, but to all appearances, simply happen to be
amusing phases of every-day life.“
Two photos.
His Trysting Places is released by Keystone Nov. 9, 1914.
Redaktioneller Inhalt. „His Trysting Place
Ein zweiaktiger Keystone, der von Anfang bis Ende
ein Brüller ist.
Besprochen von Louis Reeves Harrison.
Besetzung:
Charles Chaplin
Mabel Normand
Max Swain“ Mack Swain
„Phyllis Allen
Wofür sie besetzt worden sind, ist im Durcheinander
verloren gegangen. Und es macht wirklich keinen Unterschied.
Einige Sekunden, nachdem die Farce begonnen hat,
fangen wir zu lachen an und halten durch, bis wir endgültig
der Erlösung durch die Tragödie bedürfen. Kritikern
gefriert das Gesicht, wenn sie nach den Meriten suchen,
die erfolgreich versteckt sind. Beim üblichen
Leinwandportrait sind sie ewig ängstlich drauf bedacht
etwas wirklich Lobenswertes zu finden, bei dem
sie keine Abstriche mit ihrem Gewissen machen müssen,
und das ist in jeder Hinsicht ein trauriges Unterfangen.
Produktionen mit offensichtlichen Meriten brauchen keine
Publicity. Sie sind selbst für sich besorgt, was
immer Kritiker Günstiges oder Nörgelndes sagen mögen.
Ihr kommerzieller Wert liegt in der ihnen inhärenten
Zusammenfügung von guter Struktur, besserem Drehbuch
und bester Darstellung. Den Spirit des Komischen
zu definieren ist für mich gänzlich zu tief und zu subtil.
Er entzieht sich der Analyse. Der menschliche
Aspekt ist sicher dominant. Es ist am lustigsten, wenn
es vor Charaktermängeln nur so wimmelt.
Das Missverhältnis in Chaplins Figuren, sein
extremer Ernst, seine nüchterne Aufmerksamkeit für das
Gewöhnliche, seine konstanten Irrtümer und sein
ebenso konstanter Hader mit dem, was um ihn herum vorgeht,
all das muss man sehen um es zu geniessen. Er setzt
sich in der Küche bloss nieder um die Kriegsnachrichten zu lesen, Mabel sucht das Baby auf dem Küchentisch
zu beschwichtigen und gleichzeitig Brot zu machen. Er lehnt
sich zurück und legt einen Fuss auf den Herd,
wirft den kochenden Kessel um, als eine Flamme hochschiesst
und sein Bein verbrennt, dann beginnt der Ärger.
Es nimmt kein Ende. Eine verschlimmernde Geringfügigkeit
führt zur nächsten, bis wir hineingestürzt sind
in die Komplikationen einer ausgeklügelten Leinwandstory.
Es könnte auch gar kein Ende geben. Aus den
zwei Spulen resultiert keine Müdigkeit – keine Müdigkeit beim
Zuschauer. Chaplin muss ein Akrobat sein um dem
Druck standzuhalten. In all den amüsanten Szenen, die folgen,
hilft Mabel wesentlich, und in ihrer aufreibenden
Rolle zeigt sie die Ausdauer einer topfiten Athletin. ,Max´ war
nie lustiger als Chaplin. Und keine attraktive
Comedienne, die mir einfällt, überstünde die Handlungen
der lächelnden Mabel und lächelte noch immer.
Grossartiges Team!
Wo gebildete Gentlemen über Oedipus diskutieren
und den extrem einfachen Plot von Shakespeares
Comedy of Errors, die Reduplikation eines Zufalls, zu erklären
suchen, haben wir mehr als eine veritable Comedy
of Errors im realen Leben genau vor unseren Augen, warum
also in die Ferne schweifen? Die Keystone Comedies
sind erfreulich realistisch. Sie sind von heute. Sie sind keine wiederbelebten Skelette in protzigen Kostümen.
Sie zeigen Schwächen, die jedes gemischte Publikum schnell
erkennt und geniesst. Was für welche ist letztlich
zweitrangig. Sie bringen uns zum Lachen und lassen uns weiter
lachen, mit keiner anderen Absicht als dumme Sorgen
zu vertreiben, und ihr Charme scheint hauptsächlich in ihrer
äussersten Unberührtheit zu liegen. Weder buhlen
sie um Wirkung noch geben sie vor lustig zu sein, sondern
sie sind in all ihren Erscheinungen ganz einfach
amüsante alltägliche Lebenssplitter.“
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